nbsp; 旋律渐渐成型，歌词的打磨却陷入了僵局。林夏总觉得，有些情感像埋在土里的玉，挖得太浅，露不出光；挖得太深，又怕碎了。

    “夭夭桃花凉“ 这句，他写了又改。最初是 “灼灼桃花烫“，觉得太艳，像把桃花烧起来了；改成 “寂寂桃花落“，又太沉，像把桃花埋进了土里。直到某天清晨，他推开窗，看见院角的桃树冒出了嫩芽 —— 明明是春芽，却带着点 “刚从冬天醒过来“ 的凉。他忽然想起故人说，桃花最动人时，不是盛开，是花苞刚鼓起来，带着点 “想开又不敢“ 的怯，那点怯里，就藏着 “夭夭“ 的嫩和 “凉“ 的清。

    “前世你怎舍下“ 的 “舍下“，他曾换成 “放下““ 丢下 “，都觉得不对。“ 放下 “太轻，像随手放个物件；“ 丢下 “太重，像带着怨。直到他翻到故人临终前的那封信，说“ 世间事，终有舍下的那天，不是不爱了，是知道再握着，反而会碎 “。原来“ 舍下 “ 里藏着的，是最沉的爱 —— 像捧着块冰，知道握久了会化，可放手的那一刻，掌心还是会留着冰的形状。

    最让他纠结的是 “今生因你痴狂，此爱天下无双“。写的时候觉得够深情，读了几遍，却觉得像贴在脸上的花，太刻意。他想起那年他为她写《凤求凰》，把 “爱“ 字写了二十遍，她却说：“最好的爱，是藏在 ' 吃饭了吗 '' 天凉了 ' 里的，像熬粥时悄悄放的糖，喝的时候不觉得甜，喝完了，碗底是暖的。“

    他把那句划掉，改成 “今生因你痴狂，甘愿步步退让“。“退让“ 两个字落纸时，他忽然想起很多事：她不爱热闹，他便把宫廷宴上的邀约推了，陪她在小院里听雨；她不喜浓烈的香，他便把书房里的熏香换成了清淡的兰草；她走后，他把那些激昂的曲子都收了，开始写《荷风曲》《秋江月》，写那些安安静静的调子。原来爱到深处，不是占有，是心甘情愿地把自己的棱角磨圆，好让对方走得更稳些。

    写到 “凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我“ 时，他停了三天。“潋滟“ 二字总觉得太亮，像阳光洒在水面上，晃得人睁不开眼。他想写的，是花色落进水里，不是被水淹没，是和水融在一起，你中有我，我中有你。

    那天夜里，他做了个梦，梦见自己站在秦淮河畔，故人穿着件水红色的裙，站在画舫上，裙角沾着水，像落了满身的桃花。船开远了，她的影子融进水里，水也变成了红色，红得像花，也像血。他在梦里喊她的名字，醒来时，枕巾湿了一片。

    第二天一早，他提笔把 “潋滟“ 改成 “潋滟“—— 忽然懂了，亮与暗从来不是对立的，就像血色里藏着暖，花色里藏着凉，最动人的，是它们缠在一起，分不清