重新坐下弹古琴，让周乐师的女儿 —— 刚进乐府的小姑娘周婉试唱。周婉的嗓音清亮，带着点未脱的稚气，唱到 “繁花落地成霜“ 时，尾音不自觉地扬了扬，像怕那霜太沉。林夏让她再唱一遍：“别躲，那点凉不用躲。就像你吃梅子，酸到眯眼时，舌尖反而会冒出点甜，你把那点甜藏在凉里，再唱。“

    周婉试了几次，忽然找到感觉，唱到 “霜“ 字时，声音先沉下去，再轻轻扬起来，像霜花在晨光里闪了一下。林夏猛地停了琴：“就是这个！凉里要有光，不是太阳的光，是霜自己发的光。“

    那天乐师们走后，林夏留了周婉，让她一句句跟着唱。他发现小姑娘唱 “你在远方眺望“ 时，总带着点好奇，不像思念，像在看一幅画。他便给她讲故人的故事，讲秦淮河畔的灯影，讲绿萼梅的香，讲雪天里半开的花瓣。周婉听得眼睛发亮，再唱时，声音里多了点 “想靠近又怕惊扰“ 的怯，像他当年站在故人窗前，想敲门又收回手的样子。

    “思念不是喊出来的，是藏在 ' 眺望 ' 里的。“ 林夏说，“就像你站在桥这头，看桥那头的人，风把她的头发吹起来，你想告诉她 ' 风大 '，话到嘴边，只变成 ' 你看那云 '。“

    周婉似懂非懂地点头，再唱 “耗尽所有暮光“，声音里添了点 “知道留不住，还是想多看一眼“ 的怅惘。林夏听着，忽然想起那年他送故人北上，在渡口等船，夕阳把她的影子拉得很长，他数着她裙摆上的绣纹，心里明明在喊 “别走“，说出口的却是 “路上多带件衣裳“。

    原来有些旋律，是要借别人的嗓子，才能把自己藏最深的话唱出来。

    夜里，林夏独自对着月光弹琴，忽然想加一段男声。他想起乐府里唱老生的张乐师，嗓音沉得像老松。他让人把张乐师请来，让他接在 “不思量，自难相忘“ 后面。张乐师唱得太悲，像在哭坟，林夏摇头：“不是悲，是 ' 认'。就像你丢了件心爱的东西，找了十年没找到，某天忽然想，丢了就丢了吧，可摸到口袋里的空，还是会愣一下。“

    张乐师试了几次，终于找到感觉，唱 “夭夭桃花凉，前世你怎舍下“ 时，声音里带着点 “明明怨着，偏又舍不得怨“ 的软。林夏听着，忽然想起故人走后，他恨过她 “怎么就这么走了“，可看到她留下的旧笺，又想 “她走时，该多疼啊“。

    那天夜里，琴音、女声、男声在月光里交织，像三股水流汇进同一条河。林夏忽然明白，这曲子里的拉扯，从来不是他一个人的 —— 是热与凉的拉扯，是留与走的拉扯，是想说与说不出的拉扯，就像人生里的那些坎，从来不是跨过去就完了，是跨过去之后，回头看，发现坎上的草，已经绿了又黄。

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