动作一般不会局限在固定的场景中，擅长在移动场景设计打斗，如飞奔马车、脚手架、高楼外墙等等。

    这种动态打斗风格就十分契合成泷这样的‘家具城战神’，利用各种身边的道具转化为打斗工具。

    动态性赋予了打斗戏灵活多变的风格，节奏张弛有度。

    既能融入滑稽失误，形成‘痛感幽默’，又能让打斗戏变得连贯顺畅紧张刺激。

    众所周知，几个动作几个动作拍完然后通过快速剪辑拼凑出的动作戏的难度，与一连串打斗的长镜头拍摄难度根本不在一个水平面上。

    成家班就追求真实感优先的镜头语言，特别擅长设计连贯长镜头。

    系统的武指经验结合自己练了好几年的劈挂拳，陈元对《功夫熊猫》里加强打击感，画面表现力也似乎有了模糊的心得。

    经过几个月的争吵，磨合，在陈元不停用【面对面传输】开挂下，现在的《功夫熊猫》项目组总算是进入到了较为流畅的制作阶段了。

    不过就算是厂子里的二百多号人画师都一起上阵，制作的进度也是比较缓慢，这是上美厂传统手绘制作方式决定的。

    没办法，只好学习后世动画制作的先进经验——分包。

    陈元与已经磨合好的主创创作出分镜头脚本与草稿，让已经配合娴熟的上美厂美工充当包工头，

    定下规矩与验收标准，把草稿分包给其他的动画厂，美术学院，广告公司等等有能力承接项目的个人或单位手里。

    制作完成后收上来再由上美厂的人酌情修正。