终于，当翟达的三作《断指》，已经写了十多万字的时候，他的处女作《漫漫吕途》，开始了影视化的推进。

    虽然改编权合同还没签，但翟达向来是说话算数的，只要筹备过程中没有出现致命缺陷，最终这个机会会给到高媛媛。

    而高媛媛和胡哥也没立刻离开，机会难得，开始向翟达讨教剧本问题。

    从纯文字到电影或电视，“改”是必然的，这不是单纯尊不尊重原作者的问题，是两种不同载体，表达侧重点不同的原因。

    哪怕翟达是曹植在世，高媛媛以跪地捣头的态度服务，也得改。

    举个最典型的例子，那就是“独白”。

    可以充分利用这种方式描述角色的心理状态，电影却不行，总不能一直用画外音旁白吧？多尬啊！

    有些心理活动注定无法用台词呈现，那就需要其他方式，比如画面隐喻、表演、额外增加冲突，而这些东西也都会互相影响，一来二去，可能某段剧情当下的时间、地点、环境、人物都得配套改，甚至还得删减一部分。

    加之剧本必须得是导演、演员、工作人员能看懂的格式，得简化提炼根据场次重排顺序，谁拍戏举着原著演啊。

    最后再因为导演、演员的水平原因打个折扣

    这就是为何许多“原著党”看影视，总觉得面目全非。

    翟达很早就做好了被“改”的心里准备，但这依旧不代表他对剧本没有要求，给高媛媛和胡哥交代了一些关键节点和角色逻辑，让他们回去后找合适的编剧操笔。

    顺带，也提升了两人对角色的理解。

    比如高媛媛和胡哥都要再胖一点，林漫漫是长期尿毒症，因为水肿原因不可能视觉上这么精致，而吕途则是术后营养恢复+生死看淡，不可能控制饮食。

    甚至，翟达提出一个想法，如果合适，两人可以都带一点点“小肚子”，在合适的场景里露出少许镜头。

    这能极大的降低观众对“俊男美女”的固有滤镜，还能提升冲奖的概率。

    其实影视化还是挺有意思的，尤其是有足够话语权的情况下，翟达越聊思路越有。

    高媛媛和胡哥对演艺的态度还是比较认真的，默默将这些灵感记在心里。

    大概交流了两个小时。

    之后胡哥轻松一些，只需要钻研角色，调整档期就可以了，高媛媛身上担子就重了，要组局。

    至于导演，高媛媛给了几个人选，翟达看了一下全都很陌生他有好印象的那些导演在09年大多还未崛起，甚至未入行，而《漫漫吕途》又注定不