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毕竟是八个多月了，能来扫墓已经难得，许学军就让小童扶著女儿先下去，自己继续找..：

这一找，就是近一个小时。

天色完全黑了，许芸求著保安，让其开著手电筒朝山上找来。

保安一边走一边嘟，要不是看对方是孕妇，他是懒得管的，这是公墓，不是私家园林。

强流明的光柱，不断扫过一个个墓碑，惊走偷吃贡品的松鼠。

据许芸说是在山顶附近。

十几分钟后，保安终於找到了人。

一个身影，跌坐在拐角处的台阶上，口中喃喃自语。

“在哪...在哪..”

语气带著茫然和不可置信。

“我怎么会忘记...忘记师父的墓在哪...我怎么会忘记....”

当天晚上，翟达正在家里书桌前，写著《铸剑》。

自那天美梦之后，他念头通达，不再纠结，以细水长流的姿態，每日閒暇时写一点，至今已经接近完成。

《铸剑》的长度，將会超越他以往所有作品...因为这本书时间跨度特別长。

从一个建国前出生，见识过国破家亡的少年。

到一个从东三省调来支援的技术能手。

再到被一纸绝密任务调去大西北..

多年后孤身返回，在小镇里继续做一个普普通通，身体不太好的工程师。

一个人有著绝强的毅力与觉悟、坚韧与信仰，绝不是空中楼阁一样突然冒出来的，更不是一件“正面角色”的外皮，隨便套在某个人身上，让他凭空变得“伟大”。

这可能就是为什么许多作品里面，正面角色显得假与空。

亦或者创作者们，根本不相信。

不相信有明知必死，还坚决执行任务的战士，所以一定是上级骗了他们有支援。

不相信有愿意上缴公司和全部家產，只为了支持国家建设的“民族义士”，所以一定是强买强卖，强顏欢笑。

不相信有一生奉献，最后甘愿隱姓埋名的科学家，所以一定是对知识分子的轻视和压迫。

但其实.：.翟达觉得原因很简单。

当你见到过日本人屠，把孩子挑在刺刀上时。

见到过国军带著还乡团，吊起农民虐杀恐嚇，搜刮如梳。

见到过百年屈辱，屡战屡败，被打上了劣等人的標籤，

见到过废墟之中艰难站起来的同胞，只为了能够继续站著活下去，而非跪著死。

你也可能成为他们中的一个。

去执行必死的任务，去捐出家產抗日救国，去隱姓埋名为国铸剑。

如果不能，至少也不会去污衊，

而若有人以上都没见过，甚至之以鼻、连查资料都懒得查，带著有色眼镜去解读那些行为的时候。

狗屁不通是必然的。

大概有些文艺工作者，还带著点“与眾不同”的自我陶醉吧。

问就是独立思考，再问就是言论自由！最后就是观眾/读者不懂艺术。

比起纯创作的《铸剑》，老师的传记《钱学森》完成的更快，毕竟有本尊亲身讲述，每个关键节点还有足够的史料可查。

等他都完成了，就打算和大文娱板块討论討论影视化了，这一轮“π”的新成员里，给文娱部分又增加了几位天赋者。

尤其是铁三角，各个剧组打磨成长，已经可堪大用了。

翟达手持【文理相宜】，在稿纸上写下字跡，这一段恰好是“主角”回到小县城，遇见了多年前的徒弟...原型是略为改编后的许学军。

已经徵求了本人同意，许学军只说他到时候想看看。

正写著“师徒重逢”，翟达的手机响了起来。

一个陌生的號码。<