今还中国传唱。

但是面对美国好莱坞的全球战略，印度电影依旧逃不过和其他国家电影工业一样的命运。1985年，印度向亚非和苏联东欧各国出口525部影片，赚取大量外汇，这大概是印度电影世界市场上后的辉煌；从八十年代后期开始，面对花团锦簇、商业手段繁多的美国电影，清质朴又保守单一的印度电影迅速的败下阵来，亚洲的市场几乎被好莱坞完全压缩，取而代之。

以中国为例，美国电影借助中国申请t入关之机，使用了包括免费赠送等方式，不惜用以本伤人的方法，向中国院线商和有关官僚高层许以重利，拿到了中国进口电影的大量配额；同时，中国政府中的一些官僚和中国官方民办的各家院线商人，也被好莱坞电影的高商业性可能带来的高额商业利益所吸引，为美国电影的进口大开方便之门。

从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括原来国内很有观众基础的日本电影，纷纷被迫退出中国市场。中国渐渐形成了美国电影一家独大的殖民态势。

而蓣硕的官僚们这才发现，自己是引狼入室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和美国电影商人拉锯，这就是著名的“狼来了”事件。

至英此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为美国电影倾销二级产品的殖民市场。曾经风靡一时地印度电影，也退出了历史舞台。

但是。虽然国外的市场如此，印度却是面对美国电影冲击的国家中，对本国市场保护的好的。对于世界各国而言，包括法国、意大利这些老牌电影强国内，哪个国家地本国国产电影。能够达到年市场占有率50％以上---也就是说，本国电影和美国电影对半开---能做到这样，就已经是值得大书特书的胜利了。

以中国为例，从97年放开进口配额到现，好的成绩是2006年，达到了51％，首次超过了美国电影，除此之外，一直都是屈居其下。

而印度电影，多年以来稳守住本国七到八成的市场。令好莱坞群雄望洋兴叹：撼山易。撼印度电影难。

一般人总是以为，所谓印度电影就是歌舞电影——不错，印度电影的重要的一个形式就是歌舞电影，但是印度电影并不是只有歌舞音乐电影这种形式。

早1913年，印度第一部本土电影---巴贝吉dg拍摄的《哈里什昌德拉国王》就是一部故事片。此后，印度的故事片是得到了长久的进步和发展。

二次大战结束以后，印度“电影”运动开展的如火如荼。发展到2005年前后。印度电影除了歌舞片段之外，还有武侠片、警匪枪站片、都市生活片、农村题材地社会现实主义作品以及仿好莱坞地商业大片——也可以说，除了歌舞片外，世界电影的所有类型片和主要电影形式，印度电影都并不缺少。

这其中，中国市场对于歌舞片消费需求或许不高，毕竟中国观众很难坐那里一个多两个小时去欣赏外国人电影里跳舞唱歌；但是。对于印度武侠功夫片内的各种印度商业电影，我国观众的消费需求还是有很大潜力的。

易青想要组织泛亚电影联盟，第一要找上的就是印度电影。身边放着这么大个金矿不挖。却远涉重洋的去讨好霸权强国，那岂不是太傻了？

如果中国电影和印度电影，能够无差别地自由交换贸易，那么，中国电影广大的印度电影市场上，一定能获得极大的利润和文化影响；而印度电影进入中国，也能获得同样的商机；这是真正意义上的双赢甚至多赢——把两个加起来近三十亿人的人口大国的市场联结起来，这件事如果做成，泛亚电影联盟地成功建立指日可待。

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上午十一时。

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