官端正得有些死板。站在他身侧的妻子晴美嘴角挂着微笑。

    他们的儿子秀平，年纪尚小，穿着剪裁考究的制服，站在父母中间。

    “润也先生一家。”廉三说，声音略低，“那是大约十五年前的画像。”

    再往前的画作比宗一郎那一代的要小，但挂得同样端正，只不过画框的边角有一道细微且不易察觉的裂痕，像是不小心磕到。

    “这是智友先生一家。”

    画面中，智友站在中间，脸上挂着一种尴尬的微笑。他的头发整齐地向后梳起，穿着米灰色的西装，站姿拘谨，仿佛不知道自己该往哪里放手。

    他的妻子坐在他左侧椅上，身穿浅蓝和服，五官端正，很漂亮，但却又让人觉得是那种好像放在人群里就会消失不见的普通。

    站在他们前面的女孩，已经消失不见的真奈，穿着白色蕾丝小裙，鞋子擦得一尘不染。她双手交叠站着，像一位优雅的小公主。

    但她没有笑，而是嘴唇抿成一条完美的弧线，双眼直直地看着画外某处。

    走廊的尽头是最后一幅画像。

    画布比前几幅都小，但用的是最精致的镶银框，颜色明亮，摆放位置也最靠近窗边的自然光。

    画中，宗一郎没有坐着，而是半跪在花田里，身穿便装，脸上难得挂着淡淡笑意。他身旁站着一个小女孩，七八岁年纪，穿着米白色洋装，长发扎成双辫，笑容明亮，仿佛刚刚追蝴蝶跑回来。

    她紧紧地拉着父亲的手。

    女