立柱侧边

    宋敏和谢明轩纷纷探头去看，只见画中的两根立柱，竟然都被画出了两边的侧面，仿佛从不同的角度观察，都能清晰地看到它们的形态。

    “这就是华夏古画的精妙之处。”秦浩峰解释道，“它不像西洋画那样追求精确的透视关系，而是通过这种独特的视角，将平视、俯视、仰视等多种视角融合在一起，创造出一种更加自由、灵活的画面空间。”

    他放下放大镜，继续说道，“在表现技法上，华夏古画也与西洋画截然不同。比如，近处的树木往往画得很小，代表灌木丛；而远处的树木则画得很大，代表高耸入云的参天大树。”

    “同样的道理，近处的一点墨点，可能代表岩石或树木上的苔藓；而远处的一点墨点，则可能代表山林中茂密的树木。这种近大远小的表现手法，并非追求真实比例，而是为了营造一种深远的空间感和意境美。”

    秦浩峰指着画卷，侃侃而谈，“这种独特的表现手法，使得华夏古画充满了无限的想象空间。观者可以根据自己的理解和想象，在画中自由地游走、探索，感受其中的意境和韵味。”

    “我们这幅画。”秦浩峰指着画卷说道，“南园主体建筑，斗拱、瓦座结构清晰、层次分明，阁楼左侧是一座水榭，这是一个双层建筑，下面有十二根柱子立在水里，支撑上层的底座，上层是个四角攒尖的亭子，上有莲花佛塔宝顶。”

    水榭

    “通过这种对局部细节的刻画，使得画中的重要人物、主角、景色，都可以在不影响画面整体美感的情况下，得到更加充分的展现。”

    秦浩峰继续跟两人解释着，这就好比，在三米远的地方，放上你熟悉的