领导好奇地问道。

    “老领导，你来看，”说着话，陈阳将烛台递到了老领导面前，老领导示意陈阳稍等一下，从旁边拿起了老花镜。

    “整件整件烛台，胎体厚重，采用分段拼接成型法，台座外底中间有涩圈，为装烧时用支柱垫烧所致，涩圈和足端处可见火石红痕。”陈阳手里拿着烛台跟老领导讲了起来，“这是永乐时期的特点。”

    底部

    随着陈阳的介绍，老领导戴着老花镜，边听陈阳分析边看着。

    陈阳指着烛台的底部继续说道：“您再看这台座外底中间的涩圈，这是因为烧制的时候，需要用支柱垫烧，所以留下了这样的痕迹。您再看涩圈和足端处，还能看到火石红痕，这也是永乐时期瓷器的特点。”

    “之后我们看工艺，”陈阳指着烛台内底的三个小圆孔说道：“您看这烛台内底的三个小圆孔，呈品字形分布，这是因为在烧制过程中，烛插里部的釉流动，将小孔封闭，形成了这样的形态。”

    “还有这烛台的釉面，”陈阳指着烛台表面说道，“白釉肥厚莹润，青花发色浓重艳丽，有明显的晕散和铁结晶斑，迎光侧视，或者用手触摸，都能感觉到表面凹凸不平，这也是使用‘苏麻离青’料的典型特征，这都是明永乐青花的特点。”

    老领导一边听着陈阳的讲解，一边不住地点头，显然对陈阳的分析十分赞赏。

    再看这烛台的纹饰，自上而下，共装饰了十层纹饰，各层纹饰之间以弦纹相隔。烛插部分装饰有蕉叶纹、回纹和变形莲瓣纹，支柱上装饰锦纹，下饰缠枝菊纹；台座平台内侧凹面装饰海水波涛纹，外周装饰变形莲瓣纹，外壁八面则分别装饰着折枝牡丹、菊花、茶花、莲花等花卉纹，从纹饰的画法上来看，也是明永乐