术的最美妙之处正在于，它能够用最低的代价释放心中兽性，然后对现实世界造成轻重不一的伤害或者治愈一些以往的伤害。

    《英雄》理所应当的伤害了一些人，但也治愈了更多人。

    它对现实的影响比我预想中更大，全世界的影迷都在为这部电影呐喊狂呼，我们创造了一部了不起的杰作。

    在我的艺术世界里，它俨然已是第一。

    为什么？

    我想，一定是因为电影的普适性，不需要文字和语言，当你看懂了画面，你便自然而然地沉浸在了我的艺术世界里。

    我的艺术世界并不奇特，它与全世界所有艺术工作者的世界互通。

    只不过，艺术工作者也分高下，有些厮混在烂泥潭里与臭虫争食，有些高高飘在天上不知人间疾苦，还有一些安然又朴素的走在大地上，为改变这个世界而努力。

    在这块艺术的世界里，没有人类存在——最起码没有那种规范的人，只有大大小小不同种类的动物。

    猪在现实世界里肮脏懒惰，可在艺术世界里往往以憨厚可爱的形象出现，我猜，可能是现实世界里的压力太沉重，很多创作者发自内心的羡慕猪。

    吃了就睡，睡醒再吃的生活，在任何时代的任何国家都是那样可贵而不可及。

    如果你们允许我做这种比方，那么图兰先生便像是艺术世界里的猪。

    他有着天真而又可爱的一面，但也有狂野而又暴躁的一面——野猪也是猪。

    他笃信着自己并不了解的各种概念，顺着饲养员的驱赶向食槽狂奔，一旦有人试图拿走他的饲料，马上便红着眼睛发出嗷嗷的叫声。

    这种应激反应值得愤怒吗？

    不，这很可爱。

    总体而言，猪在艺术世界里的意象，多半是鲁莽暴躁天真又不爱动脑的“受供养者”，他们以一身肥油做为筹码，换取供养，不太动脑或者只简单思考，时而以撒娇姿态出现，时而展现攻击性十足的一面。

    我的评价是：艺术世界里必不可少的存在，有他们，世界才如此热闹喧嚣。

    而狗，在现实世界与艺术世界里的形象高度统一。

    忠诚的意象贯穿两界，它们既是上位者最可靠的士兵，又是普通人唯一值得依仗的伙伴。

    我忽然想起了道格教练。

    我知道在美国文化里，将人比喻成狗并不算是冒犯，so，good dog，索尼哥伦比亚，感谢你们在《英雄》发行过程中提供的一切帮助。

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